一一半以上的艺文，压在四部志里
先说体量。按卷统计，艺文类文字最集中的是汝宁府志卷十四･十五（210,327 字）、上蔡县志卷十三至十五（86,532 字）、汝阳县志卷十（55,597 字）——三部就占了艺文总量的约 72%。加上新蔡卷九（36,600 字）、正阳补遗（28,945 字）、确山卷之四（28,849 字）、西平卷九（16,973 字）、遂平卷十五･十六（15,871 字）、泌阳卷之四（9,649 字），合计约 48.9 万字。
这个不均衡非常说明问题：艺文是一门「看修志人手面」的门。愿不愿意收、收多少，全凭编辑的取舍——它没有像职官、赋役那样的「必填项」约束。所以府志一卷就 21 万字，县级志有的只有一万上下。
二诗 316 篇，碑 34 篇，记 28 篇
按体裁统计，「诗」316 篇，是第二名「碑」34 篇的 9 倍多；往后是记 28、书 17、论 8、表 6、序 6、疏 5，词只有 4 篇。
为什么方志偏好诗？三个原因：诗短，收起来不占篇幅；诗能点景，一座山、一口泉、一座楼，配一首诗就立住了；诗还带作者——收一首名人的诗，等于给本地加了一分。
而「碑」「记」多为工程与政事而作（修桥、建学、筑堤），它们能进艺文，是因为背后有具体的功德需要留名。至于「词」只有 4 篇——这不奇怪，词在方志的选文标准里属于「末技」，除非作者是大家。
三汝南 274 篇，新蔡 7 篇
按归属县统计的落差更大：汝南 274 篇，正阳 55 篇、上蔡 28 篇、西平 26 篇、确山 23 篇，而新蔡 7 篇、泌阳 15 篇垫底。
汝南的超高数字有个技术原因：府志与县志双重收录，同一篇作品在两处都算一次。但即便除去这一层，汝南仍是艺文条目最密的县——府城所在，文会、雅集、题咏都发生在那里。
而新蔡的 7 篇，不代表新蔡文人少。它说明：艺文门的归属是按「写的是哪里」分的，不是按「谁写的」。新蔡籍作者写别处的作品，落不到新蔡名下。
四一条河的名字，成了一千年的诗题
十部志的艺文里最古的一篇，是《诗经･周南》的《汝坟》三章：「遵彼汝坟，伐其条枚。未见君子，惄如调饥。」写的正是汝水岸边的砍柴人。上蔡、汝阳两志都把它冠于艺文之首。
「汝坟」二字由此成了汝宁平原最古的文学地名——唐人祖咏、孟浩然、孟郊、沈千运，都反复以「汝坟」为题作诗。一条河的名字，从《诗经》一路用到明清，成了上千年的诗题。
还有一条同样有意思：桓宽《盐铁论》里唯一一处提到汝南的句子——「始汝南朱子伯为予言，当此之时，豪俊并进，四方辐辏」——被汝阳志单独摘出收录。这是典型的「以地取文」：不是作品关于汝南，而是作品里出现了汝南二字，就值得收进这一县的艺文。
把这条标准说破，也就说破了艺文门的选文逻辑：它不是在选好文章，是在选「与我有关系的文章」。
五明 70 篇、清 65 篇，中间是一千年空白
按年代看，明 70 篇、清 65 篇占了大半，唐 15 篇、汉 12 篇、宋 10 篇，中间各代寥寥。这不是文学史的真实分布，而是文献留存与选家视野的结果。
越近的作品，越容易被收集；越远的作品，只有进了正史、总集或前代志书的才留得下来。所以汉代的 12 篇里，出现了《诗经》《盐铁论》《说文解字》这类国家级典籍中的汝南片段——它们能被收进来，靠的是「国之重典」的背书。
十部志收录的 113 位作者里，收录最多的一位是傅振商（16 篇）——汝南人，明代进士，官至南京兵部尚书。地方志对本地高官的诗文往往收得格外多，这也是一种「以人取文」。
附这些数字是怎么来的
底本
十部驻马店方志全文，艺文数据取自各志「艺文志」「艺文」「文录」「诗录」「杂述」诸门。汝宁府一部含清･嘉庆《汝宁府志》（1796）与明･万历《汝南志》（1608）两本。
方法
艺文字数按志书目录所载卷次与字数统计（含赋、诏、疏、记、序、传、碑铭等）；体裁分布按篇目计数；作者与归属县按各志原文著录统计。收录年代跨度 2,463 年（前 551–1912）。
局限（看数字时一并记住）
① 「48.9 万字」为按卷累计的估计值，与全站 228.7 万字的门类词频法口径不同，两者不可直接相加。② 归属县按「作品所写之地」划分，作者的籍贯另计。③ 汝南同时被府志与县志收录，条目数偏高，横向比较需注意。④ 底本为 OCR 文本，部分诗题、人名与正文存在讹误，本篇凡引原文均以志书通行本为准。
逐篇篇目、作者与全文，可在专题页 《十部方志里的诗文》 查看。
结艺文门是一面筛子
四十八万字看着庞大，但它不是这一带曾经写过的全部文字，而是被筛过一遍的结果：诗比碑多，是因为诗好收；明清比唐宋多，是因为明清的纸还在；汝南比新蔡多，是因为志书写的是地方，不是作者。
所以读方志艺文，读到的不只是文章，还有一把筛子。看筛孔的疏密，比看筛出来的东西更有意思。